1.《茶馆》精彩句子及段落
茶馆 经典 段落
学生 三爷，先别出去，街上抓案呢！（往后面走去）李 三 （还往外走）抓
去也好，在哪儿也是当苦力！〔刘麻子丢了魂似的跑来，和李三碰了个满怀。李 三
怎么回事呀？吓掉了魂儿啦！刘麻子 （喘着）别，别，别出去！我差点叫他们抓了去！
王利发 三爷，等一等吧！
李三 午饭怎么开呢？
王利发 跟大家说一声，中午咸菜饭，没别的办法！晚上吃那两只鸡！
李三 好吧！（往回走）
刘麻子 我的妈呀，吓死我啦！
宋恩子 你活着，也不过多买卖几个大姑娘！刘麻子 有人卖，有人买，我不过在
中间帮帮忙，能怪我吗？（把桌上的三个茶杯的茶先后喝净）
吴祥子 我可是告诉你，我们哥儿们从前清起就专办革命党，不大爱管贩卖人口，
拐带妇女什么的臭事。可是你要叫我们碰见，我们也不再睁一眼闭一眼！还有，象你这
样的人，弄进去，准锁在尿桶上！刘麻子 二位爷，别那么说呀！我不是也快挨饿了吗？
您看，以前，我走八旗老爷们、宫里太监们的门子。这么一革命啊，可苦了我啦！现在，
人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就
三千五千现大洋！我干瞧着，摸不着门！我那点芝麻粒大的生意算得了什么呢？
宋恩子 你呀，非锁在尿桶上，不会说好的！刘麻子 得啦，今天我孝敬不了二位，
改天我必有一份儿人心！
吴祥子 你今天就有买卖，要不然，兵荒马乱的，你不会出来！
刘麻子 没有！没有！
宋恩子 你嘴里半句实话也没有！不对我们说真话，没有你的好处！王掌柜，我们
出去绕绕；下月一号，按阳历算，别忘了！
王利发 我忘了姓什么，也忘不了您二位这回事！吴祥子 一言为定啦！（同宋恩
子下）王利发 刘爷，茶喝够了吧？该出去活动活动！刘麻子 你忙你的，我在这儿等
两个朋友。王利发 咱们可把话说开了，从今以后，你不能再在这儿作你的生意，这儿
现在改了良，文明啦！〔康顺子提着个小包，带着康大力，往里边探头。康大力 是这
里吗？
康顺子 地方对呀，怎么改了样儿？（进来，细看，看见了刘麻子）大力，进来，
是这儿！
康大力 找对啦？妈！
康顺子 没错儿！有他在这儿，不会错！王利发 您找谁？
康顺子 （不语，直奔过刘麻子去）刘麻子，你还认识我吗？（要打，但是伸不出
手去，一劲地颤抖）你，你，你个……（要骂，也感到困难）
刘麻子 你这个娘儿们，无缘无故地跟我捣什么乱呢？康顺子 （挣扎）无缘无故？
你，你看看我是谁？一个男子汉，干什么吃不了饭，偏干伤天害理的事！呸！呸！王利
发 这位大嫂，有话好好说！
2.《茶馆》的读后感和优美词句
《茶馆》读后感
茶馆，彼此唠家常，谈山海经的地方。谁能想到它竟能折射出一大社会问题！除非友一位具有独特视角的大师使它“活”起来，否则茶馆平庸无奇，永远不会有更深的意义。而那个人便是老舍——一位语言大师，他用其独特的视角和手法使整部剧本的语言绽放生命的炫彩。
老舍出生于一北京大杂院中，一户舒姓的满族贫民家。父亲是护军，母亲靠洗衣赚钱。父亲早逝之后，生活更为窘迫，但幸运之神眷顾了老舍。一为慈善家资助老舍上学，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他渐小有成就。在之后的创作过程中，而是的境遇更是深深影响着他。而《茶馆》之所以有“小中见大”的特色，与其是平民出身也有密切联系。 同样，老舍的手法也是独一无二的。其中最突出的一点便是全剧只有三幕，一幕一时段，干警、简洁，也十分容易表现剧情，从清末戊戌维新失败到民国初年北洋军阀割据时期再到国民党政权覆灭前夕，与其说是时间变迁不如说是历史变迁。
老舍，无论您想传达予后人什么，至少《茶馆》让我们受益匪浅。我不能评说它的优劣，在如此剧你面前，我只有说声：“谢谢！谢谢您留予青少年如此宝贵的财富。”
3.茶馆好词好句
好词：
目不旁视 利飕 惊疑不定 掲净 潮渌渌 虚空昏胀 堕落 浮荡 寂闷 遮昏 扯天扯地 半脑半笑 颤悠颤悠
好句：
希望使他快活，恐惧使他惊惶，他想睡，但睡不着，四肢像散了似的在一些干草上放着，什么响动也没有，只有天上的星伴着自己的心跳。
雨下给富人，也下给穷人；下给义人，也下给不义的人。其实雨并不公道，因为落在一个没有公道的世界上。
弓子软得颤悠颤悠的，连车把都微微的动弹，车箱是那么亮，垫子是那么白，喇叭是那么响.
4.求老舍作品《茶馆》的经典句子
马五爷——（并未立起）二德子，你威风啊！
二德子——（四下扫视，看到马五爷）喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！（过去请安）
常四爷——我这儿有点花生米，（抓）喝茶吃花生米，这可真是个乐子！
秦仲义可是谁嚼得动呢
王利发——看多么邪门，好容易有了花生米，可全嚼不动！多么可笑！……
秦仲义——别人不知道，王掌柜你知道：我从二十多岁起，就主张实业救国。到而今……机器 当碎铜烂铁卖了！全世界找得到这样的政府找不到？我问你！
王利发——人总得活着吧？我变尽了方法，不过是为活下去！……为什么就不叫我活着呢？我得罪了谁？谁？皇上，娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，单不许我吃窝窝头，谁出的主意？
常四爷——我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？……
5.赞美“茶楼”的句子有哪些
赞美“茶楼”的句子如下：
1.叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。——陆游《幽居初夏》
2.酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。——苏轼《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》
3.矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。——陆游《临安春雨初霁》
4.呵笔难临帖，敲床且煮茶。——大须《暮雪》
5.茶鼎熟，酒卮扬，醉来诗兴狂。——张大烈《阮郎归·立夏》
6.豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
7.老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。——辛弃疾《定风波·暮春漫兴》
8.当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。——李清照《转调满庭芳·芳草池塘》
9.井放辘轳闲浸酒，笼开鹦鹉报煎茶。——张蠙《夏日题老将林亭》
10.待羔儿、酒罢又烹茶，扬州鹤。——辛弃疾《满江红·和范先之雪》
11.正蹇驴吟影，茶烟灶冷，酒亭门闭。——吴文英《无闷·催雪》
12.商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。____白居易《琵琶行 / 琵琶引》
13.酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。——李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》
14.儿大诗书女丝麻，公但读书煮春茶。——黄庭坚《送王郎》
6.《茶馆》中的好词好句
【好词】目不旁视 利飕 惊疑不定 掲净 潮渌渌 虚空昏胀 堕落 浮荡 寂闷 遮昏 扯天扯地 半脑半笑 颤悠颤悠【好句】 1、希望使他快活，恐惧使他惊惶，他想睡，但睡不着，四肢像散了似的在一些干草上放着，什么响动也没有，只有天上的星伴着自己的心跳。
2、雨下给富人，也下给穷人；下给义人，也下给不义的人。其实雨并不公道，因为落在一个没有公道的世界上。
3、弓子软得颤悠颤悠的，连车把都微微的动弹，车箱是那么亮，垫子是那么白，喇叭是那么响。 4、时代是英雄的时代，生活是人民的生活。
5、当人是兽时，钱便是他的胆子。 6、常四爷：我自己呢？我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？看，（从筐中拿出些纸钱）遇见出殡的，我就捡几张纸钱。
没有寿衣，没有棺材，我只好给自己预备下点纸钱吧，哈哈，哈哈！ 7、于是之靠着茶馆大门口 说了一句“改良改良，越改越凉！” 8、这年头让人高兴的事意见没有，让人笑的事见天都是。
7.求老舍的作品《茶馆》的精彩句子及赏析
《茶馆》赏析
一、老舍先生曾说：“我的写法多少有点新的尝试，没完全叫老套子捆住。”老舍先生的剧本写法新尝试主要表现在哪几个方面？（与曹禺的《雷雨》作比较加以分析）
老舍先生相对于传统戏剧写法不同的新尝试在《茶馆》的第二幕中主要表现在结构、情节与戏剧冲突的设计上。
1、卷轴画式的平面结构（也叫人像展览式结构）。这一幕出场的人物有三十多个。有台词的近二十人。这些人物没有特别突出的主次之分，人物不断登场，又不断下场。茶馆中每个人物的台词也都不多，他们在茶馆一闪而过，口中说着自己的事情。
比如：旧民主主义者崔久峰与王利发的对话，只表现了他理想破灭后的沮丧和失望；松二爷的出场也只表现了封建遗老的没落。即使是起着贯串作用的茶馆主人王利发，也没有什么重场戏，只是在与茶客的交往中表现自己。
由此看来剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。无数的画面组织起来，构成了一幅卷轴画，随着剧情而逐步展开。
《雷雨》采用的是紧凑集中的戏剧结构——“锁闭式”：戏剧一开始，就已面临紧张的矛盾冲突，情节的开端、发展则放在情节向高潮推进过程中用回忆、倒叙等方式逐步加以交代。
《雷雨》基本遵循戏剧创作“三一律”原则——即“时间、地点、情节一致”，一出戏只演一件事，剧情必须发生在同一地方、一昼夜之内。作者把跨越三十年的故事集中在一天的午后到夜里两点钟，巧妙运用了“回顾”和“穿插”的方法，把“现在的戏剧”和“过去的戏剧”交织在一起，在周公馆的客厅里重现，充分表现周鲁两家的矛盾。
2、淡化贯穿始终的情节设置，这一幕没有统一的情节，人物虽多，但关系并不复杂。每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也基本上是单线的，小范围之内的。（比如，一开始出场的跑堂的李三，与茶馆有关的戏不多，他的戏主要集中在他与茶馆主人之间的矛盾上，抱怨活忙而工钱少。再比如刘麻子的戏主要是与两位逃兵有关，茶馆只是他做贩卖人**易的一个场所。王利发的戏是属于应付生意的，这是人物身份决定的。真正属于他本人的戏只有在茶馆的利益得到维护或受到损害的时候，比如他与常四爷、李三、巡警等人的戏。总之，整个一幕戏就是由一个个发生在茶馆中的小情节、小故事联成，是平面展开的。）
曹禺的《雷雨》人物不多，（课文部分）有台词的仅有五人，却关系复杂，有夫妻、父子、母子、兄弟、主仆等多种复杂的血缘关系，有主有次，人物的语言动作都围绕着同一个矛盾展开——三十多年间周鲁两家的矛盾始终交织在一起，贯穿全剧，戏剧性极强。
3、《茶馆》的新尝试还在于它所采用的特殊的戏剧冲突方式。剧中虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。剧中的人物仿佛是在某种外力的作用下，按照自己的轨迹必然地运行。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。作者也没有过于追究他们个人品质上的某种邪恶之处。
老舍先生把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。这是一个帝国主义、封建势力、流氓特务横行霸道、无法无天的时代，也是一个中国人民对水深火热、灾难深重的社会反抗的时代。
这些新尝试，展现了清末社会的众生相，深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产，市民贫困和社会黑暗。表明了中国封建社会的末月即将来临。
8.《茶馆》经典台词
茶馆 中有一句讽刺秦二爷实业救国的台词，在今天捧来重读，感觉忽然间变得触目惊心乃至刺痛起来：“他是越来越有钱了！可是他那点事业，哼，洋人只要伸出一个小指头，就把他推倒在地，再也爬不起来了！” 《茶馆》里的社会闲散人员黄胖子有句经典台词：“官厅儿管不了的事，我管！官厅儿能管的事呀，我不便多嘴！是不是？”此话虽带有明显的黑社会色彩，但我觉得用于一切打抱不平的场合，也都管用。《茶馆》里，常四爷那句经典台词吗：我爱咱的大清国，我是怕它完啊！“勿谈国事”，：“我饿着，也不能让这鸟饿着！”
常四爷 盼哪，盼哪，只盼谁都讲理，谁也不欺侮谁！可是，眼看着老朋友们一个个的不是饿死，就是叫人家杀了，我呀就是有眼泪也流不出来喽！松二爷，我的朋友，饿死啦，连棺材还是我给他化缘化来的！他还有我这么个朋友，给他化了一口四块板的棺材；我自己呢？我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？看，（从筐中拿出些纸钱）遇见出殡的，我就捡几张纸钱。没有寿衣，没有棺材，我只好给自己预备下点纸钱吧，哈哈，哈哈！
早晚不是累死，就得叫炮轰死…… ” “大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？ ” “你们的铁杆庄稼不行了，我们的灰色大褂反倒成了铁杆庄稼。 ” “外国人伸出一个小指头，就把他推倒在地，再也起不来！”
1、老李：“改良改良，越改越凉，冰凉” 2：常四爷：“我爱我们的国啊！可谁爱我呀？” 3、秦二爷：“你们就找吧，可着全世界地找，你们还能找着这么混蛋的政府吗？