写一段话表现李煜是吟咏诗句的高手

《虞美人_春花秋月何时了》李煜

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。

[赏析]

此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

李煜为何吟咏词句的高手

因为李煜上面有好几个哥哥，皇位本不会轮到他。

所以自小李煜就知道自己与皇位无缘，况且他喜欢舞文弄墨，编舞作曲。这些诗词歌画类，可以说他是个有天分的青年。

可惜天家无情，上面的五个哥哥早夭的早夭，作死的死了·······最后让他这个最不会做皇帝的人当了皇帝。可能是阴差阳错，也许天意弄人。

其实李煜本人长的是天庭饱满，且一只眼重瞳，在古代这就是帝王相，因为那个五帝之一的舜和西楚霸王项羽都有重瞳。这让当时李煜的大哥，就是太子很是不安，对李煜各种小动作或者什么，李煜为了表明自己无心帝位，整天沉迷于诗词歌舞，自己绰号“钟隐”、“莲峰居士”，久而久之估计这个吟咏词句的功力就高了。

再者他本就有这方面的天赋。说点题外话，李煜的这个太子大哥李弘毅十分英武，抵御外敌，战功赫赫，本就是皇位的铁定继承人。

但是当时的皇帝就是李煜他爹脑抽了还是咋地说是要“兄终弟及”，这也就是说他死了之后皇位由李煜的叔叔继承。这李弘毅能不急么，所以找了个法子把他叔叔毒死了。

要说这保家卫国的人就是不一样，自古皇位争夺那个不是血流满地，天家无父子，但李弘毅毒害了他叔叔后寝食难安，噩梦连连，吓得魂飞魄散，几个月后就死了。李煜其他的哥哥也早就夭折，皇位最后落到他的手上。

李煜不曾想过掌控权力，也没上过帝王学，所以皇帝当得不怎么样。但是他通音律，善辞章，精书画。

他勤奋好学，藏书丰富，不是个好皇帝，却是个文人皇帝。李煜成为帝王就是个错误，而且是所有错误的根源。

李煜的诗词中哪几篇是他入宋之前写的,那些是他入宋之后些的

李煜（937978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主李璟第六子，史 称李后主。

工书善画，洞晓音律。前期与大、小周后感情甚笃，生活奢靡，常 形之于吟咏。

宋太祖建隆二年 （961），煜继父位为南唐国主，奉宋正朔，开宝 八年 （975），城破被俘，押赴汴京，封违命侯。宋太宗太平兴国三年 （978）七 夕，赐牵机药，中毒而死。

李煜入宋后，多以词抒写伤离惜别怀抱，寓寄故国 之思、失国之痛、语言明净，音韵流畅，能以对比、白描等手法表现人生感慨。 王国维《人间词语》评曰：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之 词而为士大夫之词”；“后主之词，真所谓以血书者了。”

近人詹安泰有《李 璟李煜词》注释平。 捣练子令（深院静） 阮郎归（东风吹来日衔山） 清平乐（别来春半） 虞美人（风回小院庭芜绿） 乌夜啼（昨夜风兼雨） 临江仙（樱桃落尽春归来） 破阵子（四十年来家国） 望江梅（闲梦远） 望江南（多少恨） 乌夜啼（林花谢了春红） 乌夜啼（无言独上西楼） 子夜歌（人生愁恨何能免） 浪淘沙（往事只堪哀） 虞美人（春花秋月何时了） 浪淘沙（帘外雨潺潺） 捣练子令① 深院静，小庭空，断续寒砧断续风②。

无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊③。 〔注〕①此词当作于入宋以后。

调下原注：“出《兰畹曲令》。”此集乃宋 代孔方平所辑，见王灼《碧鸡漫志》卷二。

②寒砧：寒夜砧声。砧，即捣 衣石。

唐沈佺期《古意呈补阙乔知之》诗：“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽 阳。” ③帘栊：挂有竹帘的窗棂。

阮郎归① 东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊②，笙歌醉梦间。

佩声 悄③，晚妆残，凭谁整翠鬟④？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。 〔注〕①此词系赠郑王十二北。

据李焘《续资治通鉴长编》载，宋太祖开宝 四年（971）十一月癸巳朔，江南主遣其弟郑王从善来朝贡。词当作于此时。

②阑珊：残尽。 ③佩声：古人服饰环佩，行动时有声。

④整翠鬟：指梳 头。 清平乐① 别来春半，触目柔肠断。

砌下落梅如雪乱②，拂了一身还满。 雁来音信无 凭③，路遥归梦难成。

离恨恰如春草，更行更远还生④。 〔注〕①此词为春天怀人而作，疑于《阮郎归》（东风吹水日衔山）作于同 时。

②砌下：台阶之下。 ③雁来句：古代谓雁可传书。

相传汉苏武陷于 匈奴，牧羊北海。武之属吏常惠夜见汉使，诡言武帝在上林苑射得一雁，足有 帛书，知武等在某泽中。

遂被释归。见《汉书·苏建传》附。

④离恨二句： 《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。” 虞美人① 风回小院庭芜绿，柳眼春相续②。

凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。 笙歌未散尊前在③，池面冰初解。

烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任④。 〔注〕①此首沈际飞《草堂诗余续集》评曰：“此亦在汴京忆旧乎？”当为 入宋后作。

②柳眼：柳芽初生如睡眼初开，故称“柳眼”。唐元稹《生春》 诗之九：“何处生春早，春生柳眼中。”

③尊前：《词综》、《全唐诗》作 “尊罍”。此指酒席。

④满鬓句：形容鬓发愁白。 乌夜啼 昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声①。

烛残漏断频倚枕②，起坐不能平。 世事漫 随流水，算来一梦浮生③。

醉乡路稳宜频到④，此外不堪行。 〔注〕①帘帏句：帘帏，窗帘。

飒飒，象声词。屈原《九歌·山鬼》：“风 飒飒兮木萧萧，思公子兮多离忧。”

②烛残句：漏，即铜壶滴漏，古代计时 器。频倚枕：措倚枕不眠。

③一梦浮生：李白《春夜宴从弟桃李园序》： “浮生若梦，为欢几何！” ④醉乡：醉中境界。杜牧《华清宫三十韵》： “雨露偏金穴，乾坤入醉乡。”

临江仙① 樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西②，画帘珠箔③，惆怅卷金 泥④。

门巷寂寥人去后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿⑤，空持罗带， 回首恨依依。

〔注〕①此词作于开宝八年（975）宋兵围城之际，相传后有苏（辙）题跋云： “凄凉怨慕，真亡国之声。”（见陈鹄《耆旧续闻》卷三） ②子规：杜鹃鸟。

相传啼声如“不如归去”易引起人们羁旅飘零之感。 ③珠箔：即珠帘。

《西 京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声。” ④卷金泥：谓卷 动镀金的帘箔。

金泥：系以金色镀帘。 ⑤炉香三句：原缺，据《耆旧续闻》 补入。

凤凰儿，香炉上图案。 破阵子① 四十年来家国②，三千里地山河③。

凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝④。几 曾识干戈？ 一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨⑤。

最是仓皇辞庙日⑥，教坊犹 奏离别歌⑦。垂泪对宫娥。

〔注〕①此词作于宋开宝八年（975）城破被俘之际。 ②四十年：南唐自公 元937年建国至本年共三十八年，此处举其整数。

③三千里地：马唐令《南 唐书·建国谱》谓南唐“共三十五州之地，号为大国”。 ④玉树句：形容树 木的珍贵与茂密。

烟萝，雾气朦胧中的萝蔓。唐赵嘏《早了洞仙观》诗：“露 浓如水洒苍苔，洞口烟萝密不开。”

⑤沈腰，即瘦腰，据《南唐史·沈约 传》，约与徐勉书曰：“百日数旬，革带常应移孔”，后世因称瘦腰为沈腰。 潘鬓，头发斑白。

晋潘岳《秋兴赋》序：“余春秋三十有二，始见二毛。”唐 无稹《酬翰林白学士代书一百韵》：“潘鬓去年衰。”

⑥辞庙：辞别。